'En un espacio en La Mancha, cuyo nombre no quiero rememorar …'. Estas palabras inmortales se imprimieron para la posteridad en lo que hoy es el número 87 de Madrid Calle Atocha, donde se atesora una réplica exacta de esa imprenta que iluminó la primera estampación de 'Don Quijote'.
Lope de Vega, Tirso de Molina, Quevedo o Calderón de la Barca, todos ellos grandes clásicos de la Edad de Oro, asimismo llevaron sus manuscritos a esta casa, ubicados hoy en el vecindario de Las Letras y ahora en la sede del espacio cultural de la Sociedad Cervantina.
Este es uno de los pocos edificios del siglo XVI que permanecen en Madrid y el único vestigio vivo que existe en la hacienda del escritor que ideó las emocionantes aventuras de los nobles más ingeniosos y famosos.
«It is the only place where we can really say that under this roof was Miguel de Cervantes, because the structure of the building and the facade are the originals,» Cristina Esteban, coordinator of the guided tours that can be made to the Cervantine society to immerse the workshop where the prince edition of the first volume of 'Don Quixote' and check in first person how a press of a press of exact types of mobile types how a press To Gutenberg.
Las visitas comenzaron en 2022 a pedido y se orientaron a grupos, especialmente, de escolares, jubilados y turistas, con una gran predilección por las llegadas del continente estadounidense, pero ahora, en colaboración con la comunidad de Madrid, la Sociedad Cervantina abre su prensa de impresión durante dos días a la semana.
Las visitas guiadas se ofrecen los martes (a las 6:30 p.m.) y los domingos (a las 12:00 horas) entre abril y noviembre, menos los meses de julio y agosto, reservando la entrada al sitio web del espacio cultural.
Una sala de ventana sórdida
Through that link, a journey of curiosities is accessed, in which the printing press is launched to verify the printing process in the Golden Age and the role of all the actors involved, from the boxers (in charge of the mobile types) to the presses or shooters (who carried the reins of the machine), passing through the bathers, this is, the operators who worked with the paper, Monastery of the Paular de Rascafría, and the ink, manufactured in the taller en sí.
La historia del número 87 de Atocha Street asimismo se revisa, en el pie a pesar de los siglos de guerras, porque, a posteriori de ser una imprenta, era una escuela y un hospital, un espacio estrechamente relacionado con el nombre de Juan de la Cuesta.
«Justo cuando se imprimió 'Don Quijote', el nombre que apareció en la portada fue Juan de la Cuesta Impresión, pero realmente tenía al propietario de este negocio», pero su regente, dice Esteban.
Los propietarios fueron, agrega, María Rodríguez Rivalde, una viuda de Pedro Madrigal, que dio nombre a la primera imprenta del edificio de la calle Atocha, y María de Quiñones, sobrina de uno y otro y esposa de Juan de la Cuesta.
La primera impresora en Madrid
Uno de los datos relevantes de la cita es que María de Quiñones toma 1633 «La decisión de comenzar a firmar con su nombre» los libros que salen del taller, por lo que se convierte, oficialmente, en la «primera impresora en Madrid», agrega la folleto.
Por lo tanto, en la cita guiada asimismo se deje del papel de las mujeres a nivel comercial en la Edad de Oro y se hace singular hincapié en 'La ingeniosa Hidalgo Don Quijote de la Mancha' fue un efectivo aberración de ventas desde las primeras 1.800 copias el 16 de enero de 1605 quedó de la prensa de impresión Atocha el 16 de enero de 1605.
«Desde que salió de esta casa fue un 'boom'», se destaca Esteban en los sótanos de la Sociedad Cervantina, donde el taller se recreó en el punto exacto del edificio en el que se sabe con certeza que se encontró la prensa utilizada para 'Don Quijote'.
Y es que Cervantes, enfadoso por ser enviado al subsuelo, mientras que las principales prensas daban al cuerpo a las obras de autores más consagrados como Lope o Calderón, describieron la habitación «perfectamente» en algunas cartas que envió a la cuenta de Lemos.
En esas misivas, preservadas en la Biblioteca Nacional, Cervantes ya habló sobre «esas sórdidas ventanas», dice Esteban, las golondrinas pequeñas y altas abiertas en la tapia, muy cerca de las hojas de papel que cuelgan de cuerdas como si positivamente fuera 1605 y la tinta de la historia de Alonso Quijano todavía estaba secando.
